Υπάρχουν πολλές θεωρίες για το γιατί η χρυσή τομή με την αναλογία διαίρεσής της ονομάζεται πλέον «χρυσή». Μία από τις πιο αληθοφανείς απαντήσεις είναι ότι η χρυσή αναλογία βρίσκεται εντελώς έξω από τις τιμές ολόκληρου αριθμού και τους λόγους διαίρεσης.
Ο κανόνας για τη χρυσή τομή προέρχεται από τη θεωρία της αρμονίας στην αρχαιότητα: Ένα σημείο πρέπει να διαιρεί μια γραμμή με τέτοιο τρόπο ώστε το μεγαλύτερο κομμάτι να σχετίζεται με το σύνολο όπως το μικρότερο κομμάτι σχετίζεται με το μεγαλύτερο. Ακούγεται απλό - ο τύπος για τον υπολογισμό, από την άλλη πλευρά, είναι μάλλον περίπλοκος και δεν πρέπει να σας μπερδέψει εδώ. Βασίζεται στον αριθμό Phi: 1.618033988749895… στρογγυλοποιείται στο 1.62. Αρκεί να θυμόμαστε τον βασικό κανόνα: Το μεγαλύτερο τμήμα αντιστοιχεί σε λίγο πάνω από το 60 τοις εκατό του συνόλου, το μικρότερο σχεδόν στο 40 τοις εκατό. Η εστίαση μιας φωτογραφίας πρέπει να είναι ακριβώς στη χρυσή αναλογία.
Χρησιμοποιείται μια μεγάλη ποικιλία μορφών στη φωτογραφία, ξεκινώντας με τη μορφή 4: 3, όπως αυτή που χρησιμοποιεί η Olympus (με αναλογία διαίρεσης περίπου 1,3), μέσω της πολύ δημοφιλούς μορφής 2: 3 των δημοφιλών εμπορικών σημάτων Canon, Nikon, κ.λπ. (με αναλογία διαίρεσης 1,5) έως τη μορφή ευρείας οθόνης 16: 9 (λόγος διαίρεσης περίπου 1,7) από πανοραμική φωτογραφία. Όλες αυτές οι μορφές δεν επιτρέπουν μια πραγματική χρυσή τομή, εκτός εάν η εικόνα περικοπεί στη συνέχεια στην επεξεργασία της εικόνας.
Η χρυσή τομή δεν πρέπει επομένως να θεωρηθεί ως υποχρεωτική μορφή για μια επιτυχημένη φωτογραφία, αλλά ως βοήθημα για τον αρμονικό σχεδιασμό μιας εικόνας. Στη σύμβολο ή την αρχιτεκτονική φωτογραφία, από την άλλη πλευρά, είναι συχνά μια σκόπιμα χρησιμοποιούμενη στιλιστική συσκευή για να παρεκκλίνει από τη χρυσή τομή και έτσι, για παράδειγμα, να δείξει τέλεια συμμετρία.
Η επίδραση αυτής της απόκλισης από τη χρυσή τομή είναι ότι το μάτι κολλάει σε μια τέτοια φωτογραφία λόγω των ασυνήθιστων γραμμών της, προκειμένου να ανακαλύψει τι ενοχλεί τον θεατή. Στη φωτογραφία ανθρώπων, η αυστηρή συμμετρία, εκτός από μερικές φωτογραφίες, γίνεται αντιληπτή ως ενοχλητική. Ιδιαίτερα στον τομέα της φωτογραφίας πορτρέτου, οι συμμετρικές εικόνες έχουν γρήγορα χαρακτήρα φωτογραφιών διαβατηρίου και φαίνονται βαρετές.
Αρμονικό αποτέλεσμα
Για να μπορέσει κάποιος να βγάλει καλύτερες φωτογραφίες, πρέπει να ασχοληθεί εντατικά με τη σύνθεση της εικόνας. Το έχουμε ήδη κάνει στο προηγούμενο κεφάλαιο "Η σύνθεση". Εκτός από την τεχνική ποιότητα, η διακοπή και ο σχεδιασμός της εικόνας παίζουν σημαντικό ρόλο. Οι εικόνες που εκτίθενται στη χρυσή τομή εμφανίζονται πάντα πιο αρμονικές στον θεατή από αυτές που δεν ακολουθούν τον βασικό κανόνα. Η διάταξη των μεμονωμένων στοιχείων εικόνας είναι σημαντική.
Αλλά γιατί αυτή η διαίρεση θεωρείται καθόλου αρμονική; Ισχυρίζεται ότι ο λόγος είναι ότι αυτή η διαίρεση μπορεί επίσης να βρεθεί στη φύση - για παράδειγμα στη δομή του σώματος των ανθρώπων. Επιστημονικές μελέτες έχουν δείξει, ωστόσο, ότι μια σχέση στη χρυσή τομή δεν πρέπει απαραίτητα να προκύψει για αυτή την αίσθηση αρμονίας, αλλά ότι άλλες δυνατότητες διαίρεσης, όπως η διαίρεση σε τρίτα, μπορούν επίσης να γίνουν αντιληπτές ως αρμονικές.
Εκτός από τη χρυσή τομή, υπάρχουν και άλλες «χρυσές αναλογίες», οι οποίες έχουν όλοι κοινή βασική μαθηματική φόρμουλα: το χρυσό τρίγωνο και τη χρυσή σπείρα καθώς και άλλες «χρυσές διαιρέσεις» που μπορούν να προκύψουν από αυτές.
Η χρυσή τομή στην πράξη
Ένα κλασικό από τη φωτογραφία διακοπών είναι το ηλιοβασίλεμα. Σε τέτοιες ηχογραφήσεις, ο ορίζοντας είναι συνήθως διατεταγμένος στο κέντρο της εικόνας και ο ήλιος στο κέντρο της εικόνας. Τέτοιες φωτογραφίες είναι σίγουρα μια ωραία ανάμνηση, αλλά βαρέθηκαν τον θεατή απλά λόγω της δομής του.
Η φωτογραφία γίνεται πιο συναρπαστική αν μετακινήσετε τη γραμμή του ορίζοντα στο κάτω τρίτο της εικόνας και επίσης τοποθετήσετε τον ήλιο σε μια τρίτη γραμμή δεξιά ή αριστερά.
Η φωτογραφία φαίνεται πιο αρμονική στον θεατή επειδή αντιστοιχεί κατά προσέγγιση στους κανόνες της χρυσής τομής. Με πολλές κάμερες, μπορούν να ενεργοποιηθούν γραμμές πλέγματος, τις οποίες μπορείτε να χρησιμοποιήσετε για να προσανατολιστείτε όταν τραβάτε μια φωτογραφία. Θα μάθετε γρήγορα πώς να εφαρμόσετε τη βασική ιδέα. Μετά από σύντομο χρονικό διάστημα, μπορείτε να τοποθετήσετε αυτόματα τα κεντρικά μοτίβα της φωτογραφίας επιλέγοντας την ενότητα εικόνας μπροστά από το υπόλοιπο φόντο, έτσι ώστε να δοθεί μια διαίρεση περίπου 68:32.
