Η προστασία της πνευματικής ιδιοκτησίας ήταν πάντα σημαντική στην κοινωνία. Δεδομένου ότι αυτός ο όρος αναφέρεται σε αγαθά που δεν μπορούν να αγγιστούν άμεσα, η προστασία συχνά αναφέρεται ως δίκαιο πνευματικής ιδιοκτησίας.
Βασικά, αυτό σημαίνει ότι όλα όσα επινοούνται, καταγράφονται ή καταγράφονται με άλλο τρόπο από τη δύναμη των γνωστικών ικανοτήτων κάποιου ανήκουν στο άτομο που το εφηύρε. Σε αντίθεση με τα υλικά αγαθά, όπως ένα αυτοκίνητο, στο οποίο η σφραγίδα ενός ιδιοκτήτη μπορεί απλά να σφραγιστεί, δεν είναι τόσο εύκολο να προστατευθεί η πνευματική ιδιοκτησία και να μην αντιγραφεί. Ειδικά στη σημερινή ψηφιακή εποχή, γίνεται όλο και πιο δύσκολο να βρεθεί ο γενικός δημιουργός μιας ιδέας. Το Διαδίκτυο διευκολύνει τη διάδοση μιας σκέψης και τη θόλωση της προέλευσής της - οι δρόμοι που ακολουθεί μια πρόταση σπάνια μπορούν να εντοπιστούν στο διαδίκτυο. Υπάρχουν πάρα πολλοί χρήστες από πάρα πολλές χώρες που έχουν πρόσβαση σε αυτό ταυτόχρονα και που το αναδιανέμουν με τον δικό τους τρόπο. Το ερώτημα που προκύπτει λοιπόν είναι εάν το δίκαιο της πνευματικής ιδιοκτησίας εξακολουθεί να είναι σημαντικό σήμερα ή αν είναι πολύ παλιό και πρέπει να επανεξεταστεί θεμελιωδώς.
- Η εμφάνιση του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων
- Τι προστατεύει τα πνευματικά δικαιώματα;
2.1 Ταινίες και Μουσική
2.2 Φωτογραφίες και εικόνες
2.3 Έγγραφα
2.4 Λογισμικό και ιστότοποι
- Η οριοθέτηση στα πνευματικά δικαιώματα
3.1 Ομοιότητες μεταξύ των δύο νομικών παραδόσεων
3.2 Διαφορές μεταξύ πνευματικών δικαιωμάτων και πνευματικών δικαιωμάτων
- Είναι δυνατή η ενιαία πνευματική ιδιοκτησία;
4.1 Κενά προστασίας στον τομέα της χρήσης του Διαδικτύου
4.2 Το πρόβλημα ACTA
- Συμπέρασμα: Τα πνευματικά δικαιώματα προσφέρουν καλή προστασία για την πνευματική ιδιοκτησία
1. Η εμφάνιση του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων
Λόγω των μικρών γερμανικών κρατών, τα πνευματικά δικαιώματα εισήχθησαν εδώ σχετικά αργά. Τον 19ο αιώνα, ο πρώτος νόμος ψηφίστηκε με βάση το γαλλικό μοντέλο. Ωστόσο, η ανάπτυξη ξεκίνησε μερικούς αιώνες νωρίτερα. Η δυνατότητα εκτύπωσης, που εισήχθη από τον Γιόχαν Γκούτενμπεργκ στα μέσα του 15ου αιώνα, αύξησε το φόβο της λογοκλοπής, με αποτέλεσμα να εμφανιστούν περισσότεροι χαρακτηρισμοί συγγραφέων και να δοθούν προνόμια σε άτομα και εκτυπωτές που είχαν έτσι αποκλειστικό δικαίωμα διανομής γραμματοσειράς. περισσότερες πληροφορίες μπορείτε να βρείτε στη διεύθυνση bpb.de. Ωστόσο, δεδομένου ότι αυτά τα προνόμια οδήγησαν σε νόμους, το "Καταστατικό της Άννας" δημιουργήθηκε για πρώτη φορά στην Αγγλία το 1709. Η βασίλισσα Άννα έδωσε στους εκδότες το δικαίωμα να αντιγράψουν ένα έργο που είχαν αποκτήσει - κάθε άλλο αντίγραφο από έναν ανταγωνιστή γινόταν λογοκλοπή. Αυτό το λεγόμενο δικαίωμα πνευματικής ιδιοκτησίας μπήκε στο σύνταγμα της Αμερικής το 1790 και είναι γνωστό στον αγγλοαμερικανικό κόσμο μέχρι σήμερα. Η Γαλλία, από την άλλη πλευρά, πήρε διαφορετικό δρόμο. Μεταξύ των ετών 1791 και 1793, κατά τη διάρκεια της Γαλλικής Επανάστασης, θεσπίστηκε ένας αριθμός νόμων που μαζί σχημάτισαν το Droît d’auteur, το σώμα των πνευματικών δικαιωμάτων. Τα αποκλειστικά δικαιώματα εκμετάλλευσης παραχωρήθηκαν στους συγγραφείς. Επιπλέον, συμπεριλήφθηκαν τα προσωπικά δικαιώματα. Αυτό σημαίνει ότι το έργο είναι έκφραση του προσώπου του δημιουργού, οπότε τα δύο δεν μπορούν ποτέ να διαχωριστούν τελείως το ένα από το άλλο. Αυτή η ιδέα των αλληλένδετων πνευματικών δικαιωμάτων και των προσωπικών δικαιωμάτων αντικατοπτρίστηκε τελικά και στη γερμανική ερμηνεία του Droît d‘auteur. Στις αρχές του 20ού αιώνα, τα έργα των καλλιτεχνών προστατεύονταν από πνευματικά δικαιώματα. Ωστόσο, η τεχνική ανάπτυξη προχώρησε γρήγορα και τα πνευματικά δικαιώματα έπρεπε να προσαρμοστούν σε αυτήν. Λίγο περισσότερο από 60 χρόνια αργότερα, ο νόμος έπρεπε συνεπώς να αναθεωρηθεί έτσι ώστε να επιβιώσει και στα νέα μέσα. Έκτοτε, ακολουθούν συνεχώς περαιτέρω αλλαγές - για παράδειγμα, η παράκαμψη της προστασίας αντιγράφων σε φορέα δεδομένων έχει καταστεί ποινικό αδίκημα - έτσι ώστε ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων να προστατεύει τις ιδέες ακόμη και στην ψηφιακή εποχή. Το πρόβλημα, ωστόσο, είναι ότι αυτός ο νόμος είχε μόνο μερικές εκατοντάδες χρόνια για να εμφανιστεί και να εδραιωθεί στην κοινωνία - αλλά τώρα μόνο μερικές δεκαετίες για να αναπτυχθεί περαιτέρω.
2. Τι προστατεύει τα πνευματικά δικαιώματα;
Η εφεύρεση του τυπογραφείου και το σχετικό αποκλειστικό δικαίωμα των δημιουργών γραμματοσειρών να αντιγράφουν τα έργα τους συνεπάγεται ότι τα πνευματικά δικαιώματα αρχικά ασχολούνται μόνο με τα δικαιώματα των συγγραφέων. Αλλά τα βιβλία δεν είναι τα μόνα πράγματα που περιέχουν πνευματική ιδιοκτησία και ως εκ τούτου αξίζει να προστατευθούν. Η μουσική είναι επίσης μέρος της, καθώς και ζωγραφικές και εικαστικές τέχνες. Σε γενικές γραμμές, όλα όσα σκέφτεται ένα άτομο εμπίπτουν στη νομοθεσία περί πνευματικών δικαιωμάτων - συμπεριλαμβανομένου ενός τύπου για την επίλυση μιας μαθηματικής εξίσωσης, εάν δεν υπήρχε πριν. Ωστόσο, εφευρέσεις όπως αυτός ο τύπος προστατεύονται σχετικά γρήγορα με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας. Ωστόσο, αυτό δεν απονέμεται σε ένα βιβλίο ή ένα μουσικό κομμάτι. Συνεπώς, συγγραφείς, συνθέτες και καλλιτέχνες χρειάζονται νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων, ώστε να προστατεύεται η πνευματική τους ιδιοκτησία και να μπορούν να κερδίζουν τα προς το ζην από τη δουλειά τους. Για το λόγο αυτό είναι πανταχού παρούσα στη Γερμανία και αναφέρεται ξανά και ξανά στο Διαδίκτυο. Μια ματιά στις σελίδες διαφόρων έργων που προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα δείχνει καθαρά αυτό: Στο αποτύπωμα στη σελίδα του συγγραφέα φαντασίας Wolfgang Hohlbein, καθώς και στους γενικούς όρους και προϋποθέσεις στον ιστότοπο της Raab-Verlag, μιας εταιρείας παραγγελιών ταχυδρομείου που παρέχει ευχετήριες κάρτες , και στους γενικούς όρους χρήσης του μουσικού, ο Bruno Mars είναι η αναφορά στα πνευματικά δικαιώματα που πρέπει να βρεθούν.
2.1 Ταινίες και Μουσική
Το παράδειγμα της ιστοσελίδας του μουσικού Bruno Mars δείχνει ότι αυτή η τέχνη εμπίπτει επίσης στην πνευματική ιδιοκτησία και ως εκ τούτου αξίζει την προστασία. Δεν περιλαμβάνεται μόνο η μελωδία, αλλά και οι στίχοι. Σε γενικές γραμμές, επομένως, κανένα κομμάτι μουσικής δεν μπορεί απλώς να παιχτεί δημόσια ή να αναληφθεί από άλλους μουσικούς. Για αυτές τις περιπτώσεις υπάρχουν ειδικοί κανονισμοί που συνήθως διαπραγματεύονται με την GEMA, μια εταιρεία συλλογικής διαχείρισης δικαιωμάτων μουσικής παράστασης. Ως αποτέλεσμα, ο συγγραφέας του μουσικού κομματιού λαμβάνει πάντα αποζημίωση για το γεγονός ότι το κομμάτι του εκτελείται. Τα πνευματικά δικαιώματα ισχύουν επίσης για μια ταινία. Αυτά τα έργα δεν μπορούν απλώς να αντιγραφούν και να προβληθούν δημόσια χωρίς την κατάλληλη αποζημίωση στους κατόχους των δικαιωμάτων.
2.2 Φωτογραφίες και εικόνες
Το δικαίωμα στη δική του εικόνα είναι σχεδόν μια οικιακή λέξη στη Γερμανία. Πολλοί άνθρωποι υποθέτουν ότι δεν μπορούν απλά να φωτογραφηθούν και να δημοσιευτούν. Αυτό συμβαίνει συνήθως
επίσης - αλλά υπάρχουν κάποιες εξαιρέσεις που παρέχουν στον φωτογράφο τα δικαιώματα χρήσης της εικόνας. Άλλωστε, είναι ο συντάκτης της φωτογραφίας και επομένως μπορεί να αποφασίσει για τη χρήση της. Αυτό συμβαίνει επίσης με ζωγραφισμένες εικόνες - ο ζωγράφος έχει τα μόνα δικαιώματα σε αυτές και κανείς δεν επιτρέπεται να χρησιμοποιεί το σχέδιο ή την ακουαρέλα χωρίς την άδειά του. Αυτό επίσης δεν επιτρέπεται σε ιστότοπους, ούτε καν με την ειδοποίηση πνευματικών δικαιωμάτων. ο δημιουργός πρέπει πάντα να ζητείται άδεια. Εάν δεν το παραχωρήσει, η εικόνα ή η φωτογραφία μπορεί να μην χρησιμοποιηθούν. Εάν το δικαίωμα στη δική σας εικόνα θα μπορούσε επίσης να παραβιαστεί, στο οποίο φαίνονται άτομα, τα οποία σίγουρα μπορούν να αναγνωριστούν, είναι απαραίτητο να τους ζητήσετε άδεια εκτός από τον φωτογράφο. Σε περίπτωση θανάτου του ατόμου που φωτογραφήθηκε, πρέπει να ζητηθεί από τους συγγενείς να το χρησιμοποιήσουν έως και δέκα χρόνια μετά το θάνατο του ατόμου. Ωστόσο, υπάρχουν εξαιρέσεις σύμφωνα με τις οποίες το δικαίωμα στη δική του εικόνα δεν ισχύει. Όπως ήδη αναφέρθηκε, το κοινό παίζει έναν ρόλο εδώ: όποιος φωτογραφίζεται δίπλα σε πολλά άλλα άτομα στο τραπέζι της αναζήτησης δεν έχει δικαίωμα στη φωτογραφία. Φαίνεται το ίδιο όταν το τοπίο είναι σε πρώτο πλάνο και οι άνθρωποι θεωρούνται μόνο ως "αξεσουάρ", περιγράφει αυτή η νόμιμη πύλη.
2.3 Έγγραφα
Η λογοκλοπή είναι διαβόητη μεταξύ των συγγραφέων. Κανείς δεν θέλει να γίνει αντιγραφέας. Μια ματιά στα ράφια των βιβλίων αποκαλύπτει ότι παρόμοια θέματα αντιμετωπίζονται συχνά - ανάλογα με το είδος που βιώνει αυτή τη στιγμή τη δημοσιότητα - αλλά γενικά δεν μπορούν να βρεθούν δύο ιστορίες που να είναι ακριβώς οι ίδιες. Όχι μόνο τα μυθιστορήματα εμπίπτουν στη νομοθεσία περί πνευματικών δικαιωμάτων, αλλά και επιστημονικά έργα. Οι υποθέσεις λογοκλοπής γύρω από τον Karl-Theodor zu Guttenberg και άλλες πολιτικές προσωπικότητες το κατέστησαν σαφές: απλώς η αντιγραφή τους και η μετάδοση των ιδεών άλλων ανθρώπων ως δικών τους παραβιάζει τον νόμο περί πνευματικής ιδιοκτησίας και, πάνω απ 'όλα, δεν είναι ανεξάρτητο έργο. Περισσότερες πληροφορίες για τους ισχυρισμούς λογοκλοπής μπορείτε να βρείτε στο sueddeutsche.de. Τα κείμενα σε ιστότοπους, καταχωρήσεις ημερολογίου ή άλλα έγγραφα υπόκεινται επίσης σε πνευματική ιδιοκτησία και ως εκ τούτου προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα.
2.4 Λογισμικό και ιστότοποι
Στον τεχνικό τομέα, επίσης, υπάρχουν έργα που αποτελούν μέρος του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων, καθώς δεν χορηγείται δίπλωμα ευρεσιτεχνίας σε αυτά. Αυτά περιλαμβάνουν ιστότοπους και προγράμματα υπολογιστών. Ο προγραμματισμός λαμβάνει χώρα σε μια συγκεκριμένη γλώσσα, HTML ή PHP για παράδειγμα, αλλά υπάρχει ακόμα καλλιτεχνική ελευθερία που δεν πρέπει να αντιγραφεί. Επομένως, εάν μπορεί να αναγνωριστεί αρκετή ατομικότητα στον πηγαίο κώδικα, ο ιστότοπος ή το λογισμικό εμπίπτουν στην προστασία πνευματικών δικαιωμάτων. Σε περίπτωση αμφιβολίας, ένα δικαστήριο θα αποφασίσει πόσο μεγάλη πρέπει να είναι αυτή η ατομικότητα.
3. Η οριοθέτηση των πνευματικών δικαιωμάτων
Τα πνευματικά δικαιώματα επικράτησαν στην ηπειρωτική Ευρώπη, τα πνευματικά δικαιώματα στην αγγλοαμερικανική περιοχή. Και οι δύο στοχεύουν στην προστασία της πνευματικής ιδιοκτησίας - αλλά έχουν διαφορετικές προσεγγίσεις. Η μεγαλύτερη διαφορά είναι η σύνδεση των προσωπικών δικαιωμάτων με το δημιουργημένο έργο. Αυτό δεν υπάρχει σε αυτήν τη μορφή με πνευματικά δικαιώματα, αλλά εξακολουθούν να έχουν κάποια κοινά σημεία.
3.1 Ομοιότητες μεταξύ των δύο νομικών παραδόσεων
Υπάρχουν λίγες ομοιότητες, αλλά υπάρχουν: Έργα που προστατεύονται από πνευματικά δικαιώματα καθώς και πνευματικά δικαιώματα μπορούν να αντιγραφούν για εκπαίδευση και έρευνα και να διατεθούν σε περιορισμένη ομάδα ανθρώπων. Η συγκατάθεση του δημιουργού δεν απαιτείται για αυτό. Αυτό δείχνει ότι η πνευματική ιδιοκτησία μπορεί να παρακαμφθεί, ειδικά στον τομέα της μεταφοράς γνώσης - αλλά οι γραμματοσειρές, οι εικόνες και άλλα έργα μπορεί να μην περάσουν ως δικά του. Μετά τον θάνατο, τα έργα προστατεύονται επίσης για 70 χρόνια και στις δύο προσεγγίσεις. στις ΗΠΑ μερικές φορές ακόμη και 95 χρόνια μετά το θάνατο του συγγραφέα.
3.2 Διαφορές μεταξύ πνευματικών δικαιωμάτων και πνευματικών δικαιωμάτων
Οι διαφορές μεταξύ των δύο νομικών παραδόσεων για την προστασία της πνευματικής ιδιοκτησίας είναι πολύ μεγαλύτερες. Αυτό καθιστά σαφές ότι τα πνευματικά δικαιώματα είναι πιο οικονομικά καθορισμένα στον εκδότη. Η βασίλισσα Άννα όχι μόνο ήθελε να προστατεύσει τους δημιουργούς των έργων και να τους εξασφαλίσει τα προς το ζην, αλλά κυρίως τους εκτυπωτές. Εξάλλου, υποφέρουν όταν αγοράζουν ένα ακριβό χειρόγραφο αλλά δεν μπορούν να πουλήσουν τα αντίγραφά τους λόγω μιας φθηνότερης έκδοσης από έναν ανταγωνιστή. Συνεπώς, η προσέγγιση των δύο δικαιωμάτων είναι ήδη διαφορετική. μια συνώνυμη χρήση, όπως συμβαίνει συχνά σήμερα, είναι απλά λάθος.
|
|
πνευματική ιδιοκτησία |
πνευματική ιδιοκτησία |
|
Μεταβιβασιμότητα |
Η παραίτηση από πνευματικά δικαιώματα είναι αδύνατη Με το θάνατο του συγγραφέα, το δικαίωμα περνά στον κληρονόμο Ο κάτοχος των δικαιωμάτων μπορεί να χορηγήσει δικαιώματα χρήσης |
Τα πνευματικά δικαιώματα μπορούν να παραιτηθούν. το έργο περνά στη συνέχεια στον δημόσιο τομέα Ο συγγραφέας μπορεί να μεταβιβάσει πλήρως τα δικαιώματα, ο δικαιούχος αυτών έχει επίσης αυτό το δικαίωμα |
|
Περιορισμοί |
Οι αναφορές μπορούν να χρησιμοποιηθούν με την κατάλληλη επισήμανση Η αναπαραγωγή για ιδιωτικούς σκοπούς επιτρέπεται σε περιορισμένο βαθμό |
Η κατάλληλη χρήση προστατευόμενων έργων επιτρέπεται χωρίς τη συγκατάθεση του κατόχου των πνευματικών δικαιωμάτων Τα έργα στην κυκλοφορία των εμπορευμάτων μπορούν να μεταπωληθούν χωρίς συγκατάθεση |
|
κατανομή |
Ηπειρωτική Ευρώπη, εν μέρει αγκυροβολημένη στο δίκαιο της ΕΕ |
Αγγλοαμερικανική περιοχή |
|
Πηγή: | http://www.bpb.de/gesellschaft/medien/urheberrecht/63355/urheberrecht-und-copyright | |
4. Είναι δυνατή η ενιαία πνευματική ιδιοκτησία;
Με την έλευση του Διαδικτύου και το γεγονός ότι ο κόσμος γίνεται όλο και πιο παγκόσμιος και δικτυωμένος, το ζήτημα των ενιαίων νομικών ρυθμίσεων για την προστασία της πνευματικής ιδιοκτησίας γίνεται όλο και πιο έντονο. Το γεγονός είναι ότι το σύμβολο πνευματικών δικαιωμάτων είναι άσχετο σε αυτήν τη χώρα. Στη Γερμανία, ένα έργο δεν χρειάζεται να φέρει ειδική σήμανση για να προστατεύεται από πνευματικά δικαιώματα. Ένα έργο που εμπίπτει στον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων δεν χρειάζεται να επισημανθεί ούτε στις ΗΠΑ - από το 1989 αυτό δεν είναι πλέον απαραίτητο για την αναγνώριση της προστασίας των πνευματικών δικαιωμάτων. Παρ 'όλα αυτά, δημιουργείται σύγχυση, όχι μόνο μεταξύ των καλλιτεχνών αλλά και μεταξύ αυτών που χρησιμοποιούν τα έργα: Τι επιτρέπεται και τι όχι; Ποιο έργο εμπίπτει σε ποιον νόμο και γιατί; Η ομοιομορφία θα μπορούσε να ανακουφίσει τη σύγχυση και να προσφέρει ακόμη μεγαλύτερη προστασία σε όλα τα μέρη - αλλά δεν είναι τόσο εύκολο να γίνει. Η σύγκριση των δύο προστατευτικών νόμων δείχνει ότι υπάρχει μια θεμελιωδώς διαφορετική προσέγγιση. Προκειμένου να εφαρμοστεί ένας ενιαίος νόμος, θα πρέπει να έρθουν πιο κοντά μεταξύ τους. Επιπλέον, το Διαδίκτυο είναι σε μεγάλο βαθμό παράνομη περιοχή - ένα πρόβλημα που πρέπει να επιλυθεί πριν από την ενιαία νομοθεσία περί πνευματικών δικαιωμάτων.
4.1 Κενά προστασίας στον τομέα της χρήσης του Διαδικτύου
Τα πνευματικά δικαιώματα καθώς και τα πνευματικά δικαιώματα είναι εδαφικά περιορισμένα. Αυτό σημαίνει ότι κάθε κράτος μπορεί να θέσει τους δικούς του νόμους για την προστασία της πνευματικής ιδιοκτησίας. Επομένως, ένα έργο δεν υπόκειται σε νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων, αλλά σε ψηφιδωτό, μεταξύ άλλων, γερμανικών, αμερικανικών, γαλλικών, ρωσικών και κινεζικών δικαιωμάτων. Επιπλέον, μια χώρα μπορεί να αρνηθεί να χορηγήσει πνευματικά δικαιώματα ή πνευματικά δικαιώματα σε ξένο καλλιτέχνη. Ένα παράδειγμα αυτής της κατάστασης: Ένας Αμερικανός παραγωγός ταινιών που έχει όλα τα απαραίτητα δικαιώματα για την ταινία του στη χώρα του θέλει να αναλάβει δράση εναντίον ενός κυκλώματος πειρατών για να προστατεύσει το έργο του. Έχουν έδρα στη Μπουρκίνα Φάσο και αυτή η χώρα δεν παρέχει στους καλλιτέχνες των ΗΠΑ κανένα δικαίωμα πνευματικής ιδιοκτησίας ή πνευματικής ιδιοκτησίας. Συνεπώς, ο παραγωγός ταινιών δεν μπορεί να προβεί σε καμία νομική ενέργεια κατά του κύκλου, εκτός εάν έχει προηγουμένως κάνει μήνυση για τα δικαιώματα της πνευματικής του ιδιοκτησίας στη Μπουρκίνα Φάσο. Μπορείτε να βρείτε αυτές τις παράνομες περιοχές σε αφθονία στο Διαδίκτυο - πουθενά δεν είναι ευκολότερο από το Διαδίκτυο να χρησιμοποιήσετε διακομιστή σε άλλη χώρα και επομένως να επωφεληθείτε από την ισχύουσα εδαφική νομοθεσία. 
Μόνο όταν μια χώρα θέλει να ενσωματωθεί στη διεθνή κοινότητα κρατών και θέλει να ενταχθεί σε οργανισμούς όπως οι Παγκόσμιοι Οργανισμοί Εμπορίου (ΠΟΕ), η εισαγωγή του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων είναι απαραίτητη, περιγράφει το irights.info. Παρεμπιπτόντως, η Μπουρκίνα Φάσο χορηγεί επίσης πνευματικά δικαιώματα σε ξένους καλλιτέχνες, οπότε αυτή η χώρα δεν είναι πλέον ένα κενό σε μια περιοχή χωρίς νόμιμο στο Διαδίκτυο.
4.2 Το πρόβλημα ACTA
Η εμπορική συμφωνία κατά της παραποίησης / απομίμησης (ACTA) πυροδότησε μεγάλες συζητήσεις στην ΕΕ και τις ΗΠΑ. Υποτίθεται ότι θα επιβάλλει ενιαία πνευματικά δικαιώματα - αλλά λόγω της έλλειψης διαφάνειας στην ανάπτυξη της συμφωνίας, αντιμετώπισε σκληρή κριτική, η οποία τελικά οδήγησε στον τερματισμό της συμφωνίας. Οι διαπραγματεύσεις για το περιεχόμενο διεξήχθησαν κεκλεισμένων των θυρών και υπάρχει μικρή ευθύνη έναντι του ΟΗΕ, της ΕΕ και του εθνικού επιπέδου. Η επιτροπή που ήταν υπεύθυνη για την ερμηνεία της συμφωνίας και έπρεπε να επιβάλει την εφαρμογή της δεν θα είχε εκλεγεί και ως εκ τούτου δεν θα νομιμοποιηθεί σύμφωνα με τη δημοκρατική κατανόηση. Επιπλέον, αυτός ο φορέας δεν έχει καμία υποχρέωση να λειτουργεί με ανοιχτό, διαφανή και ολοκληρωμένο τρόπο. Τα προβλήματα γύρω από το ACTS είναι μεγάλα και η αντίσταση ήταν ισχυρότερη από ό, τι πίστευαν οι πολιτικοί. Συνεπώς, τέθηκε σε αναστολή - αλλά το stopacta.de εξακολουθεί να παρέχει εκτενείς πληροφορίες για τη συμφωνία, οι οποίες δείχνουν πόσο δικαιολογημένες ήταν και είναι οι αμφιβολίες σχετικά με τη δημοκρατική αξιοπιστία.
5. Τα πνευματικά δικαιώματα προσφέρουν καλή προστασία για την πνευματική ιδιοκτησία
Το ACTA απέτυχε επειδή ήταν πάρα πολύ παραβίαση της ιδιωτικής ζωής. Επιπλέον, είναι πολύ αδιαφανές και προσφέρει πάρα πολλές ευκαιρίες για να μετατρέψει έναν καλό πολίτη σε εγκληματία. Οι ιδιωτικές εταιρείες δεν επιτρέπεται επίσης να αποφασίζουν ποιες δημοσιεύσεις παραβιάζουν τους κατόχους δικαιωμάτων και ποιες όχι - ο κίνδυνος λογοκρισίας είναι πολύ μεγάλος. Επιπλέον, μια πιο προσεκτική ματιά στον νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων εγείρει το θεμιτό ερώτημα εάν πρέπει να υπάρχει ενιαίος κανονισμός - τα κράτη που θέλουν να αναγνωριστούν διεθνώς πρέπει να συμπεριλάβουν αυτό, ή τουλάχιστον πνευματικά δικαιώματα, στη νομική τους ρύθμιση. Συνεπώς, τα έργα των καλλιτεχνών προστατεύονται σχεδόν σε ολόκληρο τον κόσμο. Εξακολουθούν να υπάρχουν άνθρωποι που κατεβάζουν παράνομα ταινίες, μουσική και βιβλία από το Διαδίκτυο - αλλά αυτό θα ερχόταν επίσης με ομοιόμορφη προστασία της πνευματικής ιδιοκτησίας. Ακόμη και στην εποχή του Διαδικτύου, τα πνευματικά δικαιώματα είναι επομένως απολύτως επαρκή για να προστατεύσετε τις δικές σας σκέψεις και ιδέες. Πριν από τη δημοσίευσή του στο παγκόσμιο δίκτυο, πρέπει να διασφαλίσετε μόνο ότι απαιτείται απόδειξη ιδιοκτησίας.Όσον αφορά τη γραφή ή τη μουσική, αυτό είναι ιδιαίτερα εύκολο: στείλτε την ιδέα στον εαυτό σας ταχυδρομικά, βάλτε το φάκελο σε ένα συρτάρι και κρατήστε τον σφραγισμένο. Εάν προκύψουν νομικές διαφορές σχετικά με αυτό το θέμα, η σφραγίδα ταχυδρομείου μπορεί να αποδείξει ποιος από τους δύο κατηγορούμενους έχει δίκιο.
Πηγές:
https://www.das.de/de/rechtsportal/internetrecht/eigene-homepage/bilder-musik-texte.aspx
http://irights.info/artikel/der-traum-vom-weltweit-einheitlichen-urwerferrecht/5068
http://www.bpb.de/gesellschaft/medien/urheberrecht/63355/urheberrecht-und-copyright
http://www.bpb.de/gesellschaft/medien/urheberrecht/63369/geschichte-des-urheberrechts?p=all
http://www.stopacta.de/was-ist-akta/warum-ist-acta-umstritten/
https://www.eff.org/issues/acta
http://www.urhebrecht-bundesweit.de/geistiges-eigentum-definition/
http://www.sueddeutsche.de/bildung/umgang-mit-wissenschaftlichen-verförderung-in-der-guttenberg-falle-1.1585524
http://www.sueddeutsche.de/digital/internetrecht-wie-das-urübersrecht-im-netz-wektiven-1.1288462
http://www.raab-verlag.de/agb/
http://www.hohlbein.net/neu/impressum.php
http://www.brunomars.de/allgemeine-nutzungsbedingungen
Εικόνες:
Εικόνα 1: pixabay.com © stux CC0 1.0
Εικόνα 2: pixabay.com © PublicDomainPictures CC0 1.0
Εικόνα 3: pixabay.com © niekverlaan CC0 1.0
Εικόνα 4: pixabay.com © jarmoluk CC0 1.0
Εικόνα 5: © Artur Marciniec - Fotolia
Εικόνα 6: © AllebaziB - Fotolia
Εικόνα 7: © kbuntu - Fotolia
Εικόνα 8: © L.Klauser - Fotolia
